А вот это уже интересное раскрытие темы, выстроенное на литературных ассоциациях. Сама тема обозначена в виде тезиса в первом катрене: 

Когда для мысли нет ориентира,
Считайте, друг мой, вы уже мертвы,
Куда страшнее топей Девоншира 
Бездействие для умной головы.

В конце же стихотворения даётся логичный вывод:

Держу пари: единственное средство
От праздности всегда спасает нас:

Найдите, если жизнь вам дорога,
Достойного и сильного врага.

Если говорить о форме, то и здесь видна эдакая «английскость» (уж простите меня за это слово), перед нами английский сонет (если уж совсем точно, шекспировский).  Автор хорошо держит баланс между формой и содержанием, получилось весьма атмосферное стихотворение.

Почему топи Девоншира страшны именно для умной головы? Как увидеть, что вам в спину дышит пёс? Нет ответа.
И с пунктуацией я не везде согласен.
А вот концовка парадоксальна и интересна.

Совет тому, кому «жизнь дорога» найти «сильного врага», логически очень спорный, но если он звучит от имени Холмса...

У этого стихотворения есть – в отличие от ЛГ)) – чёткий ориентир: концовка отличная!
Показалось, что автор немного поддразнивает читателя – уж не воспримет ли тот почти точную цитату из старинной рукописи если жизнь вам дорога за… наставление «найти и обезвредить» Стэплтона)).
Конечно же, нет: ничто так не поддерживает потенциально сильного человека в тонусе, как наличие этого: 
"Достойного и сильного врага."
 
Название интересно раскрыто в тексте. Общее исполнение весьма достойно. Кстати, этот построенный по всем правилам английский сонет вполне подходит и для задания 3..
 
Рассмотрю это:
"Когда для мысли нет ориентира."
Если сразу перепрыгнуть в конец, то становится ясным: речь может идти об одной единственной мысли: найти (завести себе?))) врага. 
Но ведь за этой строчкой стоят такие три:
"Считайте, друг мой, вы уже мертвы,
Куда страшнее топей Девоншира 
Бездействие для умной головы."
 
Ой: мысль… пусть и размыто-расплывчатая… но она одна… а другие голова не генерирует?)).
 
Позволила себе предположить – а если так:
Когда идеям нет ориентира…
Коль нет идей, то нет ориентира…
Ну, хоть так:
Когда для мыслей нет ориентира…

Спорные, не очень читаемые образы: древнее солнце, сплющенный до текущего момента век. 

«Трусливая» – смелое здесь слово, с сильной для ситуации окраской. Сначала бросается в глаза, кажется неожиданностью. Плохо это или хорошо? Пожалуй, скорее хорошо. Во всяком случае, что-то более ровное вроде «предательски рождается» вряд ли запомнилось бы. А так есть нерв внутреннего конфликта у ЛГ. 

Вспомнилось из Симонова: «Но в час, когда последняя граната уже занесена в твоей руке...»

Любопытствую, закладывал ли автор иронию в текст, или это я так читаю про ЛГ?  (Но это не упрёк ни разу)

Хороши некоторые рифмы и крысиный писк морзянки. Остальное – навязло уже. Очередной север (я понимаю, что для автора первый, но войдите и в моё положение), очередной нытик-плакса. Или он один у всех?
Поймите, этот герой нелеп. Северяне, полярники никогда не жалуются. Они гордятся Севером. Увезу тебя я в тундру, и всё такое.

Ритм неустойчивый. Первые три строки задают чтение с ударением на 4-й слог, а потом рассекаются «хрустом» и «третий». Если второй катрен отдельно смотреть: ударение на второй слог: погОда, вексплЮщен, а «крысиный писк» требует более сильного ударения на писк, на 4-й слог, а не на 2-й. В третьем катрене только более-менее всё устойчиво и однородно.
Рифмы тоже не на пятёрку. «Вьюги – юге» широко употребляемая, «мечта – пустота», «момента – континента» – грамматическая.

«Крысиный писк морзянки» и «Век сплющен до текущего момента» – понравилось.

«Здесь нищета красоту продает» – единственное, за что цепляется глаз.

«Ей не оставил отец ничерта,» – «ни черта» раздельно.

Прозаично. Драматичность сюжета плохо сочетается с короткой строкой, точной мужской рифмой и смежной схемой рифмовки, которые придают бодрую ритмику и почти весёлую интонацию ст-ю.

Я только не понял: а мущинка на фотографии – это муж Энни еще с головой, шестой сынок Полли (или неупомянутый муж, который их делает) или попрошайка, которому нужно поставить заслон))? А если я не понимаю, то сомневаюсь.

Как по мне, ритм выбран неудачно. Лёгкий частушечный ритм не сочетается с такой драматичной темой. И возможно, поэтому стихотворение не воспринимается всерьёз – так, как должно бы восприниматься.

«Жажда странствий сильнее многих иных страстей,
Мокрый ветер сегодня – словно навеселе,» – эти две строки укорочены каждая на слог и в них есть сбои ударений из-за ритма: «многИх иных стрАстей», «словнОнавесЕле». Ещё царапает слух преувеличение «многих иных». На мой взгляд, лучше или то, или другое. И в целом, второй катрен, по-моему, очень сумбурен, т.к. первая строка не совсем связана по смыслу со второй. То же самое касается и связи третьей с четвёртой. 
Первый же и третий катрены понравились своей морской романтикой.

Не хватает слога в первой строке второго катрена. Многовато спондеев для такого короткого стихотворения, в результате чего оно плохо читается, натужно.
Эмоциональное впечатление можно выразить фразой «ну и что?» Прочитал. Согласен. Забыл. А где красота? Художественность? Образность? Я не увидел.

Как-то не очень вяжется пароход с первопроходцами: вспоминается "Смерть на Ниле", например, или "Дама с собачкой" – комфорт и приятное времяпровождение. 
Но, если говорится о столь небольших шансах, может, имеется в виду "Титаник"?))

Эх, люблю такое – бодрое, заряжательное. В том смысле, что заряжает и заражает желанием побежать и совершить что-нибудь геройское. Здесь и романтика, и безрассудство, и даже жертвенность некоторая, и вполне скромная. Не скажу, чтоб за душу, но определенно приятное и запомнилось. А главное – с ними захотелось, жажду странствий и открытий почувствовала.

Единственное место, о которое споткнулась: «многих иных». Или многих, или иных. Иных страстей много – вероятно, имелось в виду это, но «многих иных» звучит для меня тавтологично и нелогично.

Прогремел пароходной сирены утробный бас – то, что смутило в этом произведении. Времена большинства морских первооткрывателей ассоциируются с парусниками, выпитый за удачу грог – с чем-то привычно-пиратским, как, собственно, и «гордое время», «безрассудные искатели» упомянутые в стихотворении. И вдруг – пароход… что-то из совсем иного века, будничное, не будоражащее воображения: торговля, туристы… Имхо, конечно, но для меня это надломило увиденный в стише мир.
В остальном – романтичное, жизнеутверждающее стихотворение, пусть и без особой новизны, но с хорошими и запоминающимися финальными строками.

На мой взгляд, пароход, прогудевший в первой строке, сродни пресловутому ружью на стене в первом акте. Складывается впечатление, что странствовать и искать новые морские дороги герои отправятся именно на нём. В итоге весь пафос насмарку.

«За удачу до донышка выпит горячий грог» звучит как «за удачу Дадонышка...» – царь Дадон оскорбился бы...

В остальном – крепко сделанное, хотя и не очень запоминающееся, стихотворение с приятным финалом, в котором замечательно хороша двузначность слова «открытой».

Как и большинство конкурсных стихотворений, видно, что оно сделано. Очень много воды, хочется выжать текст, чтобы никаких лишних слов не было. Если прочитать стихотворение без прилагательных, например, то отсутствие большинства из них ничего не меняет.Я думаю, что в первом туре я бы наставила здесь пятёрок, потому что есть фразы, которые меня зацепили. Но так как в финале (да и в прошлом туре) слабого уровня нет совсем, то приходится придираться буквально ко всему. 
Особенно к рифме «беды-воды»).
А завершение хорошее.